Scopri Basilica di Sant’Anastasia

Una fronte di solo laterizio, mai rivestita, sopra un portale scolpito che invece lo è. All'interno lo spazio si apre in larghezza su file di fusti in pietra rossa locale, sopra un impiantito a disegni geometrici. Vicino all'ingresso due figure accucciate reggono le acquasantiere.

La chiesa è una basilica gotica di modello italiano anziché nordico: ampia, alta e quieta, con campate larghe e senza archi rampanti né tensione verticale.

Dodici poderose colonne di marmo veronese dividono le navate -- rosa, rosso e bianco, lucidate, e fanno quasi tutto il lavoro visivo.

Il pavimento è un tappeto geometrico di marmi rosso, bianco e grigio, posato nel Quattrocento e tra i migliori del genere in regione.

La facciata è laterizio incompiuto sopra un portale trecentesco scolpito con incorniciatura marmorea; il rivestimento in marmo previsto non fu mai applicato.

Appena dentro la porta, due acquasantiere poggiano su figure accovacciate scolpite dette i gobbi, una delle quali attribuita al padre del giovane Paolo Veronese.

Il campanile è trecentesco, e la chiesetta di San Giorgetto sta addossata sul fianco.

Una basilica gotica italiana, cioè senza contrafforti. La chiesa è ampia e alta, con campate larghe, e regge le volte senza archi rampanti né lo slancio verticale della tradizione nordica. I costruttori italiani risolsero lo stesso problema con murature più spesse, interassi più larghi e catene metalliche sugli archi: le barre di ferro visibili in alto sono strutturali, non aggiunte posteriori.

Dodici colonne di marmo locale. I pilastri della navata sono monoliti di marmo veronese, rosa, rosso e bianco, lucidati e non scolpiti. Verona disponeva di questa pietra in abbondanza e la usò dove altre città avrebbero messo intonaco dipinto: il colore è la decorazione.

Il pavimento fa parte del progetto. È posato a scomparti geometrici in pietra rossa, bianca e grigia per tutta la lunghezza dell’edificio, ed è opera originale e non un rifacimento successivo.

La facciata incompiuta è istruttiva. Poiché il rivestimento marmoreo non fu mai applicato, si vede la struttura in mattoni che avrebbe dovuto nascondere, e l’avvio del paramento alla base. È il disegno in sezione di come si montava davvero un fronte gotico italiano.

Dov’è il Pisanello? In alto sulla parete della cappella Pellegrini, a sinistra del coro. È piccolo e collocato scomodamente in alto: fu dipinto per una posizione sopra un arco, non per essere guardato comodamente.

Chi sono i gobbi all’ingresso? Le due figure accovacciate che reggono le acquasantiere all’entrata. Sono cinquecentesche e sono la cosa più fotografata dell’edificio.

Perché la facciata è incompiuta? Per denaro e per tempo. Il cantiere durò due secoli e il rivestimento in marmo non fu mai posato: la chiesa fu semplicemente messa in uso così com’era.