Scopri Chiesa di San Pantalon

Un fronte di mattoni spogli su un piccolo campo di Dorsoduro, mai rivestito del marmo per cui era stato progettato: da fuori la chiesa si legge come un muro incompiuto con una porta. All'interno, l'intero soffitto della navata è un'unica tela dipinta continua — nessuna volta, nessun cassettonato, solo un cielo illusionistico portato da un bordo all'altro sopra di voi.

La facciata è la cosa più sincera dell'edificio: mattoni nudi, con ancora visibili gli ancoraggi per il rivestimento marmoreo che non fu mai acquistato. Francesco Comin ricostruì la chiesa tra il 1668 e il 1686 e il denaro finì prima che il fronte potesse essere rivestito: è per questo che una chiesa dall'interno celebre in tutto il mondo appare dal campo come un magazzino.

All'interno la pianta è deliberatamente sobria: un'unica ampia navata, cappelle poco profonde, nessuna cupola e nessun incrocio di transetto a interrompere la linea del soffitto. Che Comin sapesse o no cosa vi sarebbe finito sopra, l'ambiente funziona come una cornice: nulla compete per l'attenzione, e all'occhio non resta che salire.

Il soffitto di Gian Antonio Fumiani non è un affresco. Sono circa quaranta tele distinte, dipinte tra il 1680 e il 1704 e assemblate sopra la navata, per oltre 440 metri quadrati. Dipingere su tela anziché sull'intonaco fresco gli permise di lavorare a terra e nell'arco di decenni, ed è la ragione per cui la superficie è sopravvissuta in un edificio poggiato su umide fondazioni veneziane: un affresco sarebbe andato perduto da tempo.

L'architettura dipinta su quelle tele è concepita per prolungare verso l'alto quella reale delle pareti, con colonne e cornici che salgono oltre la linea effettiva del tetto fino al cielo aperto. La giunzione tra costruito e dipinto è collocata dove l'occhio meno si aspetta di doverla cercare.