Palazzo Barberini Cronologia Storica

Ultimo aggiornamento il 29 settembre 2026

8.8 /10

Valutazione editoriale

Una vigna, poi una villa Sforza, poi la sede di una famiglia papale: costruita da tre architetti che non erano del tutto d’accordo fra loro.

Cronologia

1549 circa — il cardinale Alessandro Sforza acquista il giardino con vigna del cardinale Rodolfo Pio da Carpi sul Quirinale, e gli Sforza vi costruiscono un palazzetto su un terreno in pendenza e semiurbano. Impatto strutturale: dove sorgerà il palazzo c’è una villa modesta. Cosa si vede oggi: l’ala Sforza, verso piazza Barberini: non fu mai abbattuta.
1623 — Maffeo Barberini (Firenze 1568 – Roma 1644) è eletto papa e prende il nome di Urbano VIII. Impatto strutturale: ancora nessuno, ma la famiglia ha improvvisamente i mezzi e il motivo per costruire. Cosa si vede oggi: le tre api dello stemma Barberini, sotto il triregno e le chiavi, ovunque nell’edificio.
1625 — Urbano VIII compra il sito da Alessandro Sforza, duca di Segni, per i nipoti appena investiti di onori e incarichi, e incarica Carlo Maderno — allora impegnato ad allungare la navata di San Pietro — di costruire la residenza di famiglia. Impatto strutturale: il programma è fissato: racchiudere la villa Sforza in un grande blocco sul modello di palazzo Farnese. Cosa si vede oggi: la scala dell’edificio, che è un’ambizione da Farnese e non da villa.
1627 — Maderno comincia, assistito dal nipote Francesco Borromini. Impatto strutturale: invece di demolire la villa, Maderno la ingloba, collegando l’ala Sforza a un’ala parallela con un salone centrale e ottenendo l’innovativa pianta a H. Cosa si vede oggi: la forma ad ali aperte, e un fronte-giardino che si comporta da villa suburbana attaccata a un palazzo urbano.
1629 — Maderno muore. Borromini viene scavalcato e la direzione dei lavori va a Gian Lorenzo Bernini, giovane prodigio allora noto soprattutto come scultore. Borromini resta comunque in cantiere e i due lavorano insieme. Impatto strutturale: due menti architettoniche molto diverse operano sullo stesso edificio. Cosa si vede oggi: le due scale — quella a pozzo quadrato del Bernini e quella ovale elicoidale del Borromini — che sono la discussione tradotta in pietra.
Anni Trenta del Seicento — Pietro da Cortona dipinge la volta del salone con l’Allegoria della Divina Provvidenza e del potere barberiniano. Impatto strutturale: il salone centrale diventa il senso dell’intero edificio. Cosa si vede oggi: un vasto panegirico divenuto il modello delle volte di palazzi e chiese in tutta Europa, la cui influenza si legge fino a Sant’Ignazio.
1822-1834 — lo scultore danese Bertel Thorvaldsen tiene uno studio nelle scuderie del palazzo. Impatto strutturale: nessuno sull’edificio. Cosa si vede oggi: il monumento a lui dedicato che il palazzo conserva.
XX secolo — il palazzo diventa sede della Galleria Nazionale d’Arte Antica. Impatto strutturale: una residenza privata è convertita in galleria nazionale. Cosa si vede oggi: Raffaello, Caravaggio e Holbein appesi nelle stanze in cui vivevano i Barberini.

Verificato su Wikipedia, settembre 2026.

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Fonti e verifica Riguarda le affermazioni documentate di questa pagina.

Verificato su Wikipedia — Around 1549 Cardinal Alessandro Sforza came into possession of the garden and vineyard of Cardinal Rodolfo Pio da Carpi on the Quirinal Hill, where the Sforza family had a palazzetto built, and the sloping semi-urban site was purchased in 1625 from Alessandro Sforza, Duca di Segni, by Maffeo Barberini, who became Pope Urban VIII; Carlo Maderno, then at work extending the nave of St Peter's, was commissioned to enclose the Villa Sforza within a vast Renaissance block along the lines of Palazzo Farnese, The design evolved into a precedent-setting combination of an urban seat of princely power with a garden front that had the nature of a suburban villa with a semi-enclosed garden; Maderno began in 1627 assisted by his nephew Francesco Borromini, and when Maderno died in 1629 Borromini was passed over and the commission to oversee construction was awarded to Bernini, a young prodigy then better known as a sculptor, while Borromini stayed on regardless and the two architects worked together, On the salon ceiling is a Baroque fresco by Pietro da Cortona, the Allegory of Divine Providence and Barberini Power, and this vast panegyric allegory became highly influential in guiding decoration for palatial and church ceilings, its influence visible in other panoramic scenes such as the frescoed ceilings at Sant'Ignazio by Pozzo; the palace also houses a monument to Bertel Thorvaldsen, who had a studio in the nearby stables of the Palazzo Barberini in 1822 to 1834 (settembre 2026).
Verificato su Gallerie Nazionali di Arte Antica — Palazzo Barberini e Galleria Corsini — Palazzo Barberini is the prototypical Baroque palace, designed by three of the most important architects of the 1600s, Carlo Maderno, Gian Lorenzo Bernini and Francesco Borromini; in 1623 Maffeo Barberini was elected Pope and took the name Urban VIII, and two years later acquired a villa on the Quirinal Hill owned by the Sforza family for his nephews, commissioning Carlo Maderno to transform it into the family's new residence, Instead of demolishing the villa the architect incorporated it into a new project, so that the Sforza wing facing the current Piazza Barberini is connected to the other parallel wing by a central hall, giving the building the innovative shape of an H, and Maderno created an open-winged structure containing an immense garden with rare plants, secret courtyards and formal gardens, The palazzo is entered today from via delle Quattro Fontane through the portico facade, on which is raised a false glass loggia designed in all likelihood by Gian Lorenzo Bernini, who in 1629 succeeded Carlo Maderno in overseeing the construction; the pulsing heart of the building is the majestic entrance hall with frescoes by Pietro da Cortona, reached by a square-shafted staircase designed by Bernini on one side and by an extraordinary oval helicoidal staircase on the other (settembre 2026).

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